José Ramírez III 1922 – 1995
Im Mai 1922 wurde José Ramírez Martínez geboren. Im Alter von 18 Jahren begann er in der Werkstatt seines Vaters zu arbeiten; und obwohl er keine Privilegien genoss, wurde er bald als Offizier erster Klasse aufgenommen und begann bald mit Experimenten, um die Gitarre als Konzertinstrument weiterzuentwickeln.
Wegen des Mangels an Material war seine Forschung unrentabel und löste mehrere Diskussionen mit seinem Vater aus, da José Ramírez II. seine Experimente verkaufte, ohne seine Arbeit so weiterführen zu können, wie er es sich gewünscht hätte. 1954 starb sein Bruder Alfredo, der die Verwaltungsarbeit übernahm und auch sein bester Verbündeter war. Er war überzeugt, dass José mit seiner Forschungsarbeit sein Ziel erreichen würde.
Seine zahlreichen Untersuchungen trugen interessante Früchte, wie die Entdeckung der roten Zeder für die Decke im Jahr 65, die später von praktisch allen Luthiern der Welt übernommen wurde (obwohl er anfangs sehr kritisiert wurde, weil er vom „Traditionellen“ abwich). Er probierte auch verschiedene Lacke aus; in Ermangelung eines beständigeren und reicheren Lacks, der nicht nur das Holz schützen, sondern auch den Klang des Instruments begünstigen würde; denn zu dieser Zeit wurden Gitarren noch mit Gomalac lackiert. Schließlich brachte er den Besitzer eines Labors, der mit seinen Bedenken sympathisierte, dazu, einen Lack auf Harnstoff-Formol-Basis für ihn herzustellen, der ausgezeichnete Ergebnisse lieferte.
Er machte mehrere Tests mit der Saitenlänge und kam zu dem Schuss, der ihm das beste Ergebnis in Bezug auf die Tonprojektion gab, ohne dabei zu unbequem zu sein: 664 mm. Es gab jedoch auch eine Nachfrage nach einer kürzeren Saitenlänge, die es notwendig machte, eine Gitarre mit einer 650 mm Saitenlänge zu konstruieren. Dieses Modell wurde C86 genannt und bezog sich auf sein Entstehungsjahr 1986. Später änderte sein Sohn José Enrique das Design, indem er die 650 mm Saitenlänge beibehielt und den Namen des Modells änderte.
1983 entwarf er die Kammergitarre mit der Absicht, die „Wolfs“-Noten zu eliminieren. Die Ergebnisse waren recht positiv: mehr Sauberkeit und Klarheit im Klang, was diese Gitarre zu einem guten Instrument für Studioaufnahmen macht. Unter seinen Experimenten und Studien ist es ein Muss, der von ihm in den frühen 60er Jahren entworfenen 10-saitigen Gitarre einen Raum zu widmen. Zuerst machte er einige Tests auf der Grundlage der „Viola d’amore“, aber da er keine zufriedenstellenden Ergebnisse erzielte, suchte er die Zusammenarbeit mit Narciso Yepes. Zusammen mit dem Gitarristen José Tomás entwickelte er auch die 8-saitige Gitarre.
